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摘抄
2008-04-23 09:28:46.0
女性正在颠覆男性？
会议的一个重点论题是女性的性别及性别意
识在女性写作中的意义和作用。一年中写作出版了
六本长篇小说并得到市场充分认可的女作家赵凝
认为，女人从事写作不是因为时代的影响，而是女
人比男人更适合写作。女人有自己更独特的面对世
界的方式，更多的从感性的角度认识世界。女性没
有男性的概念化的东西，更真实。
人们所理解的女性写作往往是自我的、感性的
和灵动的，但作品背后的社会生活和人格人性含量
较少。但这次会上人们发现很多女性作家将目光投
入到比自身更远的地方。作家、记者胡健谈到，相对
于挣扎于底层的女性，现在的女作家是优越的，这
种生活只代表女性中的一部分人，而现在还不是主
要的部分。这样的作家会不会漠视同龄女性的痛苦
呢？从欧美女作家的发展变化可以发现，当她们的
胸怀足够大，就会去关怀其它生存状态的人。荒林、
丁宁都认为，人权应是女性主义的大前提，中国是
发展中国家，女性受到的冲击比男性多得多，女性
主义是关注弱势群体，所以应多一点关怀和悲悯。
谈到悲悯，唐韵认为“悲悯”是用悲悯的眼光看待别
人和看待自己，这是一种情怀。她最初的散文集出
来后，有人认为书中讲到了原本属于男性的话题：
人类和人性的话题。这种看法受到其他评论家的批
评，因为生死的关怀，人性的关怀不只是男性的特
权。阎延文说，“女性写作”应当是以“女性视角”进
行写作，题材相当宽泛，它既可涉及当下生活，也包
括财经、历史和时政题材。引起争议最大但却颇有
新意的观点是《北京日报》文艺部主任、批评家解玺
璋提出的。他发言表示，女性写作不是简单的妇女
写作。女性性别是历史性概念，不是生理性概念。女
性都不是纯粹的女性，而是历史造就的。因此，现在
谈到的女性写作不是建设性的，而是边缘的，是解
构的。另外，语言的出现和男性社会的建筑同步，女
性使用的是男性创造的语言，因此女性难以进入历
史叙述，女性写作只是对男性写作、主流写作的补
正和反驳。他的发言被女性作家的一片批评之声所
打断。
大家也谈到女性写作暴露出的自身问题。女性
写作多为自传体，生动好读但走得远的会成为隐私含量相对稀薄。《北京文学》执行副主编杨晓升认
为，当今相当一批年轻的女作者非常有才华，但视
野有限，个人感情太多，如何通过对个人情感的描
述让读者看到社会生活的复杂性和更广阔的思想
空间，是年轻作者应注意的问题。不过，大家相信随
着时间的推移和个人的成长，弱点是会得到克服
的。
市场是女性的！
市场经济条件下，文学与市场、作品与读者的
关系发生断裂。很多读者对宏大叙事的兴趣逐渐减
弱，转而关注具体而细微的生活。九十年代后期，女
作家讲故事的方法适应了市场，她们用自己的优势
对文学起到历史性的贡献。白烨用自己的出版工作
经验说明，出版的市场化程度高了，要求作品首先
要好看。所谓意义在故事中，效益在阅读中。现在女
性与都市一起发展，都市的感性、时尚、多元与女性
的气质十分相似，女性文学正好适应了今天的市
场。现在“美女作家”一词炒得很热，有人认为这个
词有很强的装饰性，适应了市场的要求。但更多的
女作家认为它是不平等的，而且有男权的痕迹。赵
波就说她是因为热爱写作才选择写作，而两年前的
状况是只要作品发表就要先提供大照片，当时令她
精神几乎崩溃。她感到与那时比起来，现在可以和
优秀的女作家抱着平和的心态谈女性写作的问题，
这是令人高兴的。
女人为什么写作？一是为了文学史写作、二是
为自己写作、三是为市场写作。王干认为，整体趋向
是由为文学史写作越来越多地转向为自己写作和
为市场写作。以前三者是对立的，而现在为市场写
作将成为主流。
赵金九、章德宁、裘山山、林白、庞天舒、九丹、
刘燕燕、樊馨蔓、张芷诺、徐虹、宣儿、胡月、魏微、戴
来、陆离、王红旗、周瑾、张者等领导和作家参加了
会议。会议在热烈的、意犹未尽的气氛中结束。许多
争论还没有结果，许多话题还在探讨之中，在所有
的喧哗结束之后，真正的、具有力量和创造性的女
性写作将在孤独中继续下去。
文学。比较起来，五十年代的女作家作品内容更为
丰富、厚重。而七十年代的作家作品感觉灵动，敏
锐，语言感性，但作品背后的社会生活，人格人性的
会议的一个重点论题是女性的性别及性别意
识在女性写作中的意义和作用。一年中写作出版了
六本长篇小说并得到市场充分认可的女作家赵凝
认为，女人从事写作不是因为时代的影响，而是女
人比男人更适合写作。女人有自己更独特的面对世
界的方式，更多的从感性的角度认识世界。女性没
有男性的概念化的东西，更真实。
人们所理解的女性写作往往是自我的、感性的
和灵动的，但作品背后的社会生活和人格人性含量
较少。但这次会上人们发现很多女性作家将目光投
入到比自身更远的地方。作家、记者胡健谈到，相对
于挣扎于底层的女性，现在的女作家是优越的，这
种生活只代表女性中的一部分人，而现在还不是主
要的部分。这样的作家会不会漠视同龄女性的痛苦
呢？从欧美女作家的发展变化可以发现，当她们的
胸怀足够大，就会去关怀其它生存状态的人。荒林、
丁宁都认为，人权应是女性主义的大前提，中国是
发展中国家，女性受到的冲击比男性多得多，女性
主义是关注弱势群体，所以应多一点关怀和悲悯。
谈到悲悯，唐韵认为“悲悯”是用悲悯的眼光看待别
人和看待自己，这是一种情怀。她最初的散文集出
来后，有人认为书中讲到了原本属于男性的话题：
人类和人性的话题。这种看法受到其他评论家的批
评，因为生死的关怀，人性的关怀不只是男性的特
权。阎延文说，“女性写作”应当是以“女性视角”进
行写作，题材相当宽泛，它既可涉及当下生活，也包
括财经、历史和时政题材。引起争议最大但却颇有
新意的观点是《北京日报》文艺部主任、批评家解玺
璋提出的。他发言表示，女性写作不是简单的妇女
写作。女性性别是历史性概念，不是生理性概念。女
性都不是纯粹的女性，而是历史造就的。因此，现在
谈到的女性写作不是建设性的，而是边缘的，是解
构的。另外，语言的出现和男性社会的建筑同步，女
性使用的是男性创造的语言，因此女性难以进入历
史叙述，女性写作只是对男性写作、主流写作的补
正和反驳。他的发言被女性作家的一片批评之声所
打断。
大家也谈到女性写作暴露出的自身问题。女性
写作多为自传体，生动好读但走得远的会成为隐私含量相对稀薄。《北京文学》执行副主编杨晓升认
为，当今相当一批年轻的女作者非常有才华，但视
野有限，个人感情太多，如何通过对个人情感的描
述让读者看到社会生活的复杂性和更广阔的思想
空间，是年轻作者应注意的问题。不过，大家相信随
着时间的推移和个人的成长，弱点是会得到克服
的。
市场是女性的！
市场经济条件下，文学与市场、作品与读者的
关系发生断裂。很多读者对宏大叙事的兴趣逐渐减
弱，转而关注具体而细微的生活。九十年代后期，女
作家讲故事的方法适应了市场，她们用自己的优势
对文学起到历史性的贡献。白烨用自己的出版工作
经验说明，出版的市场化程度高了，要求作品首先
要好看。所谓意义在故事中，效益在阅读中。现在女
性与都市一起发展，都市的感性、时尚、多元与女性
的气质十分相似，女性文学正好适应了今天的市
场。现在“美女作家”一词炒得很热，有人认为这个
词有很强的装饰性，适应了市场的要求。但更多的
女作家认为它是不平等的，而且有男权的痕迹。赵
波就说她是因为热爱写作才选择写作，而两年前的
状况是只要作品发表就要先提供大照片，当时令她
精神几乎崩溃。她感到与那时比起来，现在可以和
优秀的女作家抱着平和的心态谈女性写作的问题，
这是令人高兴的。
女人为什么写作？一是为了文学史写作、二是
为自己写作、三是为市场写作。王干认为，整体趋向
是由为文学史写作越来越多地转向为自己写作和
为市场写作。以前三者是对立的，而现在为市场写
作将成为主流。
赵金九、章德宁、裘山山、林白、庞天舒、九丹、
刘燕燕、樊馨蔓、张芷诺、徐虹、宣儿、胡月、魏微、戴
来、陆离、王红旗、周瑾、张者等领导和作家参加了
会议。会议在热烈的、意犹未尽的气氛中结束。许多
争论还没有结果，许多话题还在探讨之中，在所有
的喧哗结束之后，真正的、具有力量和创造性的女
性写作将在孤独中继续下去。
文学。比较起来，五十年代的女作家作品内容更为
丰富、厚重。而七十年代的作家作品感觉灵动，敏
锐，语言感性，但作品背后的社会生活，人格人性的
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